Blog Arts

ديان أربوس: in ال بداية

By Robynne ليموج / لندن تعليقات / و 3Nines Arts

At ال هايوارد Gallery, جنوب بنك، لندن 13 February - 6 May 2019
ديان أربوس ، © آلان أربوس

في المرة الأولى التي رأيت فيها معرضًا فرديًا لـ Diane (وُصفت به DeeAnn بواسطة ابنتها Doon) Arbus ، كان المتفرجون خمسة وخمسة أعماق. وأظن أن الشيء نفسه سيكون صحيحًا بالنسبة لهذا العرض في هايوارد Galleryلأنها ستشمل بين صور 100 تقريبًا من أرشيفها حوالي خمسين صورة لم تظهر أبدًا في أوروبا. يعقد أرشيف Diane Arbus في متحف متروبوليتان للفنون في نيويورك ومن هناك يسافر هذا المعرض إلى لندن.

لقد بدأت بوصف الجمهور في تجربة المعرض الأولى كمتفرج بدلاً من المشاهدين لأسباب محددة. كانت هناك فرصة ضئيلة لأخذ الوقت ودراسة الصور الفردية ، مثل الصحافة من الناس. ولكن أيضا ، كان هناك ولا يزال هناك شيء من المشاهد حول الفنان وموضوعها. وكلما طالت مدة عمل ديان أربوس كلما أصبحنا غير قادرين على إبعاد أعيننا وأكثر إلحاحا هي مواضيعها على وعينا العام والخاص.

في أول أعمالها التقطت صورة بمعدل 35mm ، من حول 1956 إلى 1962. بعد ذلك ، قامت بالانتقال الهيكلي إلى الشكل المربع للعواطف ثنائية العدسة Rollieflex ولاحقاً ماميا C33 التي اشتهرت بها ووجدت أنها الأكثر تطابقًا لصورها. شكل فيلم وحجم سلبي فرقا كبيرا في طبيعة صورها ، وبالتالي يستحق الذكر. ومع ذلك ، مهما كانت المعدات التي تستخدمها ، في النتائج ، يشهد المرء نفس الوجود الحاد الذي لا مفر منه والذي لا مفر منه لـ Arbus. هي في كل صورة ، جنبا إلى جنب مع موضوعها. اتهمها البعض في وقت لاحق من استراق النظر ، كونها الفتوة ، تسعى الإحساس. أعتقد أنه مع مرور الوقت تصبح هذه الأحكام أقل وأقل فائدة.

هل كل هذا الصوت مرهق؟ حسنًا ، أعتقد أن الاستنفاد فكرة مثيرة للاهتمام عند التفكير في Arbus ، عند النظر إلى عملها. اختارت الموضوع وعملت باجتهاد للحصول على موافقتها على السماح لها بالدخول إلى مساحاتها الخاصة. حتى في تصوير الناس في الشارع وليس في منازلهم أو خلف الكواليس أو غرف الفنادق ، خلقت الحميمية. كانت شديدة في الحصول على إذن ، في زيارة وإعادة النظر. أصبحت مهووسة ، تأخذ الإطار بعد الإطار حتى أي وجه عام قد يكون تم تطويره للحماية الذاتية أو أي وعي ذاتي قد شعر به رعاياها ، وعرض لأول مرة على العدسة ، ببساطة ، في النهاية ، سقط.

في إطاراتها المفضلة من العديد من الأشياء التي التقطتها ، تلك التي أصبحت النسخة الأيقونية من رعاياها ، نرى أشخاصًا يحدقون بها ، ليسوا مفتونين ، ولكنهم يشاركون بشكل كامل ، بطريقة مباشرة إلى الأمام بشكل مستقيم. ليس لدينا إحساس بأنهم في غضون ثانية سوف ينظرون بعيدا ، لأننا نعرف من أوراق الاتصال الخاصة بها أنها لا تنظر بعيدا. انها استمرت في اتخاذ الإطار بعد الإطار ، وأخيرا ، اعتنقوا رؤية بعضهم البعض. كانت الحواجز التي كان من الممكن أن يطرحها رعاياها للجمهور ، الذين سارعوا إلى النظر بعيداً ، للحكم سلبياً ، على القصاص ، وعلى السخرية ، فسقطت في النهاية. والنتيجة هي صمت رائع.

© Diane Arbus، Woman on the Street with Her Eyes Closed، 1956

الضوضاء المحيطة ، والدليل البصري على أن أشياء أخرى قد تحدث حول هذا الموضوع تتوقف عن القلق. ومن الواضح في صور مثل "المرأة في الشارع مع عيونها مغلقة ، 1956" ، ونسخة أخرى من نفس المرأة () ، في لف الفراء ، يحدق مرة أخرى في Arbus من مقعدها في الحافلة.

"لورو موراليس ، قزم مكسيكي في غرفته في الفندق ، مدينة نيويورك" محصوص بإحكام ، والورقة البالية فقط تشتت انتباهنا عن ابتسامته الطفيفة اللطيفة. يبدو وكأنه متورط بطريقة أو بأخرى ، ملفوف بشكلٍ ملفوف في الأقمشة الكلاسيكية ، و جسمه العاري مضروبًا ضد زجاجة القرفصاء على الطاولة إلى يميننا. لا يبدو أن هناك توترًا بين Arbus و Lauro.

© Diane Arbus، Lauro Morales، Mexican Dwarf in His Hotel Room، NYC

"جاك Dracula at a Bar، New London، Connecticut، 1961" يوضح لنا شيئًا مختلفًا. تبدو عيناه المحاطتان بالفحم بعيدة بعض الشّيء عن وجه أربوس ، وعريّته الموشّمة بصوت عالٍ ضد عزلته على طاولة واحدة مع حياتها الرقيقة في علبة السجائر ، منفضة سجائر وزجاج قصير. إذا أخذت أكثر من إطار جاك ، أتساءل لماذا اختار هذا الإطار ، النظرة غير المباشرة. هناك شعور ممكن من عدم الارتياح في هذه الصورة ، له أو لها. ربما لا تسمح أجواء الحانة لاثنين منهم للانخراط بشكل كامل. ربما كان يحذرها من أن لديه ما يكفي منها. على أي حال ، فهي تبرز من غالبية المعتصمين ، الذين يبدو أنهم يسلمون أنفسهم تماما بنظرة ثابتة.

الاستسلام هو السمة المميزة ل Arbus ، بالطبع. الذين عانوا أكثر من هذا الاستسلام هو سؤال بلا إجابة.

© Diane Arbus، Jack Dracula at a Bar، New Haven، Connecticut، 1961

قدرة ديان أربوس على خلق صور من الصمت التام هي إنجاز مذهل. حتى في صورة مثل إطار 35mm لـ 1957-58 ، "Boy Steppping off a Curb، New York City" ، تبدو النظرة المكثفة على وجهه بينما يتجه نحوها ليس مجرد لمحة عن الشارع ، بلمحة مؤقتة لشخص ما توقف ، ولكن التحقيق ثقب يبدو أن تستمر. يبدو عمل الشاب في التساؤل محفوظًا في الأسي.

من بعض النواحي ، كان Arbus واحدًا من أقدم الفنانين في مجال التحمل. فكر في مارينا أبراموفيتش وفنها الرائع في الأداء التحملي حيث يتم لعب الحدود ، الجسدية والنفسية ، بين الفنان وأفراد الجمهور المشاركين في نوع من الرقص المنوم. كان Arbus مراقبًا وشخصًا يمتلك موهبة غير عادية من الانتظار العميق. تحدثت عن الاستمتاع بالانتظار ، حيث وجدت مملة ولكنها غامضة أيضًا. لم تحاول أن تحول الإنتظار إلى شيء منتج ، والذي أعتقد أنه سمح لها بأن تنقل إلى رعاياها سكونها عندما واجهوا بعضهم البعض في النهاية. "رجل شاب مع بكرو في منزله في غرب 20th شارع ، مدينة نيويورك ، 1966" يكشف ذلك. توضح لنا أوراق الاتصال الخاصة بهذه المغامرة عملية الاستقرار في لحظة الكشف.

© Diane Arbus، Boy Stepping Off a Curb، New York City، 1957-58
© Diane Arbus، A Young Man in Curlers at His Home on West 20th Street، NYC، 1966

ربما لا يوجد مثال أكثر صراحةً على هذه العملية المتمثلة في انتظار مقاومة موضوعها كواحدة من أكثر صورها شهرةً والتي تحمل عنوان "الطفل مع قنبلة يدوية يدوية" أو "صبي مع قنبلة يدوية يدوية" أو أحدهما كلمة لعبة ". من 1962 ، موضوعها هو طفل من أراضيها ، سنترال بارك. الضوء مرتفع ، وقد انزلق حزام كتف واحد إلى أسفل ، ويعتقد البعض أنه عندما أخذت هذه الصورة كان الهدف منها تمثيل جميع أنواع الأشياء خارج الموضوع المحدد أمام العدسة. وقد كتبت أنها تفكر في إجراء سلسلة كاملة على الطبقة الغنية في نيويورك. في ورقة الاتصال الموجودة يمكن أن نرى أثر الوقت على هذا الصبي الصغير. بعد إطاره ، تطارده أربوس ، وحلقوه جسديا ، حتى اشتبه أحدهم في أن سخط وقت الطفل استغرقه.

© Diane Arbus، Boy with a Toy Hand Grenade، Central Park، 1962

يتحدث آخرون عن معاني مجتمعية مختلفة ، ونظريات نفسية ، حتى كيف يعكس تجشؤ الصبي والقبضات المثبَّتة الغضب العارم من المشاعر المعادية لحرب فيتنام. لا أعلم عن مثل هذه التفسيرات. لكنني أعتقد أن أربوس كان يعلم أن هذا الصبي في يوم صيفي في الحديقة كان مبدعًا ، وأعتقد أنها لن تسمح له بالفرار دون التخلي عن شيء سرّي ثمين بالنسبة لها. تحدث أربوس عن الأمرين في العمل في عملها: الاعتراف وبعض الشعور بالصورة كونها غريبة تماما. الفجوة بين النية والتأثير ؛ حقيقة أنه "من الرائع أن نبدو هكذا". لا أستطيع إلا أن أتخيل الإرهاق العاطفي الكامل للصبي عندما توقفت عن التصوير.

© Diane Arbus، Widow in Her Bedroom، 55th Street، NYC، 1963
© Diane Arbus، Female Impersonators in Mirrors، NYC، 1958
© Diane Arbus، Teenage Couple on Hudson Street، NYC، 1963
© Diane Arbus، نادلة شابة في أحد معسكرات Nudist Camp، New Jersey، 1963

فقط عدد قليل نسبيا من المطبوعات الأصلية في هايوارد Gallery معرض من الفترة بعد أن تحولت إلى استخدام Rollieflex. يرى المرء مزاياها في صقل أسلوبها. عند التصوير مع Rollieflex ، يمكن أن تبدو فوق العدسة مباشرة في موضوعها طالما أن كل منها لديه القدرة على التحمل. تم إزالة الحاجز الأخير من جسم الكاميرا بعيدا. أو يمكنها أن تنظر إلى منظار الرؤية لتركيز وتعديل إطارها ، يمكنها أن تتحرك حول موضوعها إلى أن تجد موقعها المطلوب (بدلاً من أن تطلب منهم أن يتحركوا ويضبطوا) ويمكن لموضوعها التحديق في اتخاذ هذه الإجراءات. إنها عملية مثيرة للاهتمام أن نلاحظ أنها أقل تصادمًا مباشرة ، وأكثر سلبية / عدوانية إذا رغبت في ذلك. ولكن من المهم أن نلاحظ أنه حتى مع 35mm Nikon ، فقد استخدمت نفس النهج البدني ، وفي نهاية المطاف ، هدأت رعاياها إلى نقطة تألق صامت أمامها.

© Diane Arbus، Lady Bartender at Home with a Souvenir Dog، New Orleans LA، 1964

أعتقد أن الحاجز كلمة ذات صلة بشكل خاص بعمل ديان أربوس. سيرة حياتها معقدة وتفسح المجال للتكهنات وربما الإثارة الزائفة. ولدت نيميروف. كان والدها يملك متجرًا شهيرًا في 5th Avenue. عاشت في سنترال بارك وست. كانت متزوجة من ألان أربوس وعملت معه لسنوات في أعماله لتصوير الأزياء. كان لديهم ابنتان ، Doon و ايمي. ولدت هي غنية ووجدت عبئا ، وجدت في تنشئة وزنها من معرفة ذلك بوضوح حدود ما سمح به. ما هو محظور هو ما كانت مهتمة به.

تحدثت Arbus عن حقيقة أن الشيء المفضل لديها هو الذهاب إلى المكان الذي لم تكن فيه أبداً والتشويق المثير الذي شعرت به الذهاب إلى منزل شخص آخر. كانت حريصة ، أكثر من حريصة ، على الذهاب إلى الأماكن والتعرف على الناس الذين كانوا موجودين خارج عالمها المتميز. سمحت لها الكاميرا بالمرور ، للحصول على إذن لدخول حياة تعيش خارج الأجواء المضغوطة من المجتمع السائد آنذاك ، لإرضاء جاذبيتها للأشخاص الذين يواجهون تمييزًا لا يمكن إنكاره. عن عملها الذي أصبح ما يسمى ب النزوات أكدت Arbus ، أنه على عكس معظم الناس ، الذين عاشوا مع الخوف المستمر من تعرضهم للصدمة ، كانت النزوات خالية من هذا القيد. لقد اجتازت Freaks بالفعل اختبارها في الحياة ... فهي الأرستقراطيين.

Diane with Doon and Amy، Shelter Island، 1956، © llAllan Arbus

فكلما نجحت في مغامرات الالتقاء وحققت الدخول في عوالم لم تكن تعرفها أبداً ، كلما طلبت منها أكثر. واعترفت أنه في الوقت الذي نشأت فيه ، كانت تشاد بانتظام ، حتى عندما كانت في رأيها ، كانت غير مستحقة. وكانت النتيجة أنه بعد أن لم تكن معروفة بالمحن ، لم يكن لديها أبطال. الناس في شارع الجانب الشرقي الأدنى ، في مترو الأنفاق ، يشقون طريقهم عبر ممرات كوني آيلاند ، والمشاهدين في البنية الاجتماعية المعقدة في ساحة واشنطن يأسرونها ، وبلا خجل ، أعتقد أنهم كانوا يعلمون أنها كانت تذكرة لها بعيدا عن تاريخها الشخصي في التاريخ نفسه.

هل صورة الصبي الصغير مع لعبة قنبلة يدوية وأيضاً صور أشخاص في مساكن للمتخلفين عقلياً التي نشرتها تيمز وهدسون بعد أن انتحرت ديان أربوس بدون عنوانوتطرح أسئلة حول الإذن وكيفية الحصول عليها وما إذا كان هناك غموض أخلاقي معين دخل في عملية أربوس؟ لقد كتبت بالضبط عكس ذلك. في ختام هذه السلسلة ، كتب أربوس ... "وأخيرا ، ما كنت أبحث عنه."

يصف الناشر نتائج هذه المجموعة من العمل بأنها تحقيق غنائي ، وهو نقاء عاطفي يميزهم عن جميع إنجازاتها الأخرى ،Unititled قد تكون الرؤية الأكثر روعة ، أكثر رومانسية. إنه احتفال بتفرّد وترابط كل واحد منا ". يكتب دوون أربوس في كتابه" إلى ما بعد الكتاب ":" هم إلهامون أكثر من تعليمهم "، لكن وجودهم ذاته يبدو دليلاً على أن لا شيء يستحضره الخيال رهيبة أو مبهجة أو سحرية أو محيرة كمواجهة مع الواقع ".

© Diane Arbus، Untitled (7) 1970-71
© Diane Arbus، Untitled (49) 1970-71
ديان أربوس في عرض "الوثائق الجديدة" ، متحف الفن الحديث ، 1967 © Budدان بودنيك


ديان أربوس: في البداية

في هايوارد Gallery

مركز بنك الجنوب

337-338 Belvedere Road

لندن SE1 8XX

هاتف: 020 3879 9555

Open ساعات:

الثلاثاء: مغلق

كل يوم: 11.00am - 7.00pm

أمسيات الخميس: مفتوح حتى 9.00pm

يرجى ملاحظة: جميع الصور في هذه المادة © حقوق الطبع والنشر لشركة ديان أربوس ، LLC. يجب ألا يتم نسخها بدون تحديد حقوق النشر.

Isabel Muñoz، Fotógrafa Documental y Artista Visua ...
هذا تحرير من هذا هو من نحن: التصوير الفوتوغرافي و ...

منظمات ذات صلة Posts

التعليقات

إجراء أي تعليقات حتى الآن. تكون أول من يقدم تعليقا
مسجل بالفعل؟ سجل الدخول هنا
ضيف
الثلاثاء، 25 يونيو 2019
إذا كنت ترغب في تسجيل، يرجى تعبئة الحقول المستخدم، كلمة المرور واسم.